ろ : 3つ数えて目をつぶれ

ろ

3月7

『論理仕掛けの奇談　有栖川有栖解説集』

有栖川有栖著

　本格ミステリ作家である著者が、様々な文庫本の巻末に寄せた「解説」を収録した1冊。もちろんほぼミステリ小説の解説だ。解説が寄せられた本の版元、出版年も記載されており、その作家のその後の活躍を知っていると感慨深いものも。

　著者の本格ミステリに対する愛、確固とした主義主張が出てくる解説がいくつかあり（まあ解説依頼する方も本格ミステリだから著者に頼むわけだろうけど）、著者の中でも「本格」の定義が垣間見えるところが面白い。これは違うなというものに対しては結構はっきり否定、とまではいかないが指摘するんだなと（有栖川先生、舞城王太郎作品にはあまり良い印象ないんですね…）。やはり本格を書いている人だからこそわかるその作品の凄み、巧みさというものがあるのだろう。また、この作品をこういうふうに読んだのかという意外さもあった。前口上として「読書会をしている気分を味わっていただけるとうれしい」とあったが、確かに読書会的な、そうですよね！という共感と、そういう読み方があったのか！という他の人の意見を知る面白さを味わえる1冊。

　なお、松本清張『点と線』に対する不満については他著作でも読んだことがあったのだが、これは確かにそうだよなと頷けるもの。ただ、トリック以外の部分の巧みさ、面白さが年齢を重ねるとわかるようになったという所にも深く納得。あれは年取ってから読んだ方が味わいがわかる気がする。

論理仕掛けの奇談有栖川有栖解説集 [単行本]

有栖川有栖

KADOKAWA

2019-11-30

迷宮逍遥―有栖のミステリ・ウォーク (角川文庫) [文庫]

有栖川有栖

角川書店

2005-03

2020年03月07日20:00
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8月25

『ロビンソン・クルーソー』

ダニエル・デフォー著、鈴木恵訳
　1632年、イングランド育ちの船乗りロビンソンは、航海中に難破し、1人きりで無人島に漂着する。船に残された積み荷を利用し、住処や道具をこしらえ、亀や鳥を捕まえ、野生のヤギを飼いならして乳を取り、麦や米の栽培を試みる。28年に渡る無人島生活が始まった。新潮文庫の名作新訳コレクションより。
　子供の頃に簡略化された本著を読んだきりだったのだが、当時の記憶と大分内容が違う！ロビンソン・クルーソーといえば無人島でヤギとオウムと黒人奴隷と暮らしていたというイメージなのだが、ヤギとオウムはともかく奴隷が登場するのは大分後半だし多分黒人ではなくてアメリカ先住民だよな･･･。しかもイングランドからの航海ではなくブラジル（イングランドからブラジルへ移住し、ブラジルの自分の農園から旅立つ）からの航海だったのでびっくり。更に意外だったのが、ロビンソンが冒頭から相当愚痴るしぼやくこと。当人の手記という体の作品なので、絶海の孤島に30年近くひとりきりだったらそりゃあぼやくし後悔しまくるだろうなとは思うが、強靭なサバイブ能力とはうらはらだ。また、無人島での生活を成り立たせる上で、イングランド式の生活を再現しようという意欲が結構強い。一人きりの孤島での生活で椅子やテーブルの用意は最優先事項ではないと思うが、ないと落ち着かないのでさっそく作る。そしてとにかく勤勉で几帳面。ピューリタニズムってこういうことだろうか･･･。計画的に働かないと生き延びることができないという事情はあるものの、働き者すぎる！自分が育った習慣、ルールに基づき生活を再現しようという方向に努力するところが面白い。
　創意工夫は旺盛だが、価値観はあまり変わらずあまり融通がきかない。この価値観の変わらなさは、当時のキリスト教文化圏の作品故だろう。本作、住まいを作ったり狩りや採集をしたりという生活の部分の描写は時代を越えた面白さがあるのだが、宗教を背景とした価値観や、先住民に関する記述の部分は今読むと相当傲慢で、なかなかきついものがある。

ロビンソン・クルーソー (新潮文庫) [文庫]

ダニエルデフォー

新潮社

2019-07-26

ロビンソン・クルーソー (岩波少年文庫) [単行本]

ダニエル・デフォー

岩波書店

2004-03-16

2019年08月25日19:00
kurauonoshima
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3月4

『ロックの英詞を読む　世界を変える歌』

ピーター・バラカン著
　ジョン・レノン、スティーヴィー・ワンダー、ビリー・ホリデイ、ジョーニ・ミチェルらの名曲の中でも、特にメッセージ性の強い曲を取り上げ、ブロードキャスターである著者が翻訳し英語表現について解説した1冊。ディスクガイドや日常英会話表現、英語の発音についてのミニコラムも収録。
　聴いたことのある名曲が多く収録されているのだが、恥ずかしながら歌詞もちゃんと知っているかというとよくわかっていなかった。ジョン・レノンのアルバム「Plastic Ono Band」は歌詞が生々しすぎて当時は積極的に聞けなかったと著者は書いているのだが、「労働者階級の英雄」の歌詞、確かに強烈だもんな･･･。心に刺さりすぎて泣いてしまう。その歌詞が書かれた社会的背景や、著者のパーソナルな体験も交えて解説されており、音楽エッセイとしての面白さがある。

　歌詞における英語表現について丁寧な説明がされているので、英語に弱い私でも大丈夫だった。書き下ろしではなく語り下ろしなので、ラジオを聴いているような親しみやすさ。

ロックの英詞を読む──世界を変える歌 [単行本（ソフトカバー）]

ピーター・バラカン

集英社インターナショナル

2016-05-26

ロックの英詞を読む ―Rock Between The Lines [単行本]

ピーター・バラカン

集英社インターナショナル

2003-10-03

2019年03月04日19:30
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9月11

『ローズ・アンダーファイア』

エリザベス・ウェイン著、吉澤康子訳

　1944年9月、イギリス補助航空部隊の飛行士ローズは、輸送の途中でドイツ軍に捕えられ、ラーフェンスブリュック強制収容所に送られる。そこでの生活は、飢えや寒さの中労働を強いられ、いつ処刑されるかもわからないというものだった。彼女を支えたのは同じ収容者仲間の女性達だった。彼女らの多くは「ウサギ」と呼ばれる非人道的な人体実験の被験者だった。

　『コードネーム・ヴェリティ』の姉妹編で、前作に登場した人たちもちらほら姿を見せる。最初は色々な人からの手紙や手記、そしてローズの手による本編という構成。ローズが手記を書こうとしていることから、彼女が生き延びたということは最初からわかっている。しかし緊張が途切れなかった。ホローコーストからの生存者にインタビューしたドキュメンタリー『ショア』（クロード・ランズマン監督）を思い出した。収容所の中で行われていることがあまりに残酷で、人間は歯止めがなければいくらでもひどいことを出来るのだと慄然とする（人体実験がとにかくひどい）。人間の尊厳（と生命）を剥奪する実験のようだ。その一方で、心身ともにぎりぎりの状態の中で他人を助け「人間らしさ」を維持しようとする人たちがいる。人間のおぞましい部分と崇高な部分とか同じ場所で展開されているのだ。ローズが詩によって自分を、そして仲間の心を支え続ける様には目頭熱くなった。書くこと、語る事が前作に引き続き大きなファクターになっている。それは死んでいった仲間の記憶を留め伝えることなのだ。

　収容所内での描写もきついのだが、一番はっとしたのは、ローズが助かったにも関わらず母には会えない、会いたくないと思うという所だ。収容所の生活で変わり果てた姿になってしまったからというのもあるが、内面が変わってしまった、もう母の知っている自分ではなくなってしまったからだ。説明しえない、言葉に出来ない体験というものがあるのだ。しかし彼女は「私たちのことを知らせて」という仲間の願いを忘れない。終盤、もう一人「バラ」の名前を持つ収容所仲間のローザの振る舞いの理由にローズがはたと気づく所も痛切。

ローズ・アンダーファイア (創元推理文庫) [文庫]

エリザベス・ウェイン

東京創元社

2018-08-30

コードネーム・ヴェリティ (創元推理文庫) [文庫]

エリザベス・ウェイン

東京創元社

2017-03-18

2018年09月11日18:30
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12月2

『ローガン・ラッキー』

　脚が不自由なことを理由に工事現場での仕事をクビになったジミー・ローガン（チャニング・テイタム）は、イラクで片腕を失った元兵士の弟クライド（アダム・ドライバー）と一攫千金を企む。アメリカ最大のモーターイベント、NASCARレース会場に集まった現金を強奪しようというのだ。美容師でカーマニアンの妹メリー（ライリー・キーオ）も計画に加え、爆破のプロとして服役中のジョー・バング（ダニエル・クレイグ）に協力を求める。監督はスティーブン・ソダーバーグ。
　ソダーバーグの映画監督復帰第1作。小気味良い快作で、脚本（レベッカ・ブラウン）にほれ込んだと言う話にも頷ける。想像していたよりも1ターン多い感じというか、ちょっと長すぎないかなとは思ったが、登場人物が皆生き生きとしていてとても楽しかった。俳優が活かされているなぁと嬉しくなる。テイタムにしろドライバーにしろ、二枚目のはずなのに何とも言えない情けなさ、ボンクラ感を漂わせていている。また、久しぶりにチープかつ悪そうなダニエル・クレイグを見ることが出来てうれしい。刑務所の面会室で「服・役・中・だぞ」とやるシーンが妙にツボだった。ジョーはなかなかいいキャラクターで、爆破準備中に壁に化学式を書いて説明し始める所とか、見た目に寄らず几帳面で妙に可愛い。
　ローガン一族はやることなすこと上手くいかない、不幸な星のもとに生まれているのだとクライドは悲観している。実際、ジミーは失職し別れた妻との間にいる娘ともなかなか会えなくなりそうだし、携帯は通話料延滞で止められているし、色々と詰んでいる。クライドも、兄弟内で最もタフそうなメリーも傍から見たらぱっとしない。そんな彼らが一発逆転しようと奮起するので、犯罪ではあるがついつい応援したくなる。本作の語り口も、彼らの抜けている所を見せつつも、バカにしたり断罪したりはしない。意外に優しい視線が注がれている。根っからの悪人はおらず、犯罪者であっても彼らなりのマナー、良心がある。ジミーの作った「リスト」が意外とストーリーに反映されているにはにやりとさせられた。筋が通っているのだ。
　ソダーバーグ作品はクール、知的、スタイリッシュというイメージで、当人も労働者階級という感じではない(育つ過程でお金の苦労はしていなさそう･･･）のだが、泥臭い世界、お金のなさの実感、あるいはアメリカの「地方」感を意外と上手く描くし、そこに生きる人たちへの誠実さがあるように思う。本作、泥棒という要素では『オーシャンズ11』を連想するが、どちらかというと『エリン・ブロコビッチ』寄りかな。

トラフィック [DVD] [DVD]

マイケル・ダグラス

東宝ビデオ

2001-12-21

エリン・ブロコビッチコレクターズ・エディション [DVD] [DVD]

ジュリア・ロバーツ.アルバート・フィニー.アーロン・エッカート

ソニー・ピクチャーズエンタテインメント

2007-07-25

2017年12月02日15:56
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9月10

『ロボット・イン・ザ・ガーデン』

デボラ・インストール著、松原葉子訳
　様々な仕事をするアンドロイドが普及した近未来のイギリス。両親を亡くして家と遺産を相続したものの無職のままのベンは、弁護士として活躍する妻エイミーを苛立たせていた。ある日ベンは、自宅の庭に古びた旧式ロボットがいるのを発見する。なぜかそのロボットを特別だと感じたベンは、彼を「タング」と名付ける。彼を修理できる作り主を探しに、タングと共に旅に出るが。
　弱気な男とロボットとの珍道中を描くロードムービー的な作品だが、タングの造形はロボットというよりも、幼い子供のそれだ。そこが可愛らしくて楽しいという人もいるだろうが、私はどうも物足りなかった。ロボットならロボット、AIとしての知性と成長を持つはずで、人間のそれとは違うからこそ面白いのに！と。著者はSF的な意図は本作に込めておらず、子供のメタファーとしてのロボットとして描いているのだろう。でもそれだったらロボット設定にしなくていいよね（笑）。当初ベンは自分自身未熟で子供の親なんてとてもとても、という感じなのだが、手間のかかるタングと共に生活することで、誰かをケアすること、心を配ることを学んでいく。本作冒頭、家庭内でのベンの振る舞いは、エイミーが出ていくのも当然だよ！というしょうもないもの。このしょうもなさ、周囲への配慮のなさが妙に生々しく説得力があった。なお、ベンとタングが日本に行くパートがあるのだが、日本人はロボット好きというのはもう定説になっているのか･･･

ロボット・イン・ザ・ガーデン (小学館文庫) [文庫]

デボラインストール

小学館

2016-06-07

PLUTO (1) (ビッグコミックス) [ペーパーバック]

浦沢直樹

小学館

2004-09-30

2017年09月10日16:30
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7月3

『六白金星・可能性の文学　他十一篇』

織田作之助著
　何をやってもどん臭い青年・楢雄の人生を描く表題作の他、著者が戦後に発表した短編小説11篇と評論2篇を収録した岩波文庫版。
『夫婦善哉』収録作と比べると、作品単体の構成のバランスが良くなっており、『夫婦善哉』ばかりが有名なのは勿体ないことだなと改めて思った。1篇内の構成がかなり整理されるようになっている（特に『アド・バルーン』は語りの組み立てが活きていると思う）ので読みやすく、かつ独特の奇妙なグルーヴ感は保たれている。表題作をはじめ、著者の小説では主人公が一定の行動原理から抜け出さずに延々とループしていくような感覚があるのだが、それがグルーヴ感のようなものになっている。この人なんでこんなしょうもないことばっかりやっているのかと思いつつ、持って生まれた業ならもうしょうがないわという気分にもなってくる。この、そう生まれたんだからそう生きるしかない、という諦念のようなものが底辺に流れているように思う。評論『可能性の文学』では、志賀直哉（というよりも彼の文学に対するフォロワーの無批判性）に対する反抗心を表明しているが、逆に志賀の文学が文壇にいかに絶対的な影響を与えていたのかわかる。私小説的なもの、自然主義的なものが作ってしまった文学表現の一つの限界は、早い段階から指摘されていたことが垣間見える。なお本編中、著者が太宰治、坂口安吾と飲んでいる時のエピソードが披露されるのだが、「お前は何を言っておるのか」と真顔になる部分も。文士同士のわちゃわちゃに萌える方は目を通してみては。

六白金星・可能性の文学他十一篇 (岩波文庫) [文庫]

織田作之助

岩波書店

2009-08-18

天衣無縫 (角川文庫) [文庫]

織田作之助

KADOKAWA

2016-10-06

2017年07月03日23:39
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12月21

『路地裏の迷宮踏査』

杉江松恋著
本格ミステリ黎明期から1960年代くらいまでを中心に、数々の作品を残した海外の作家53人を紹介する書評、というよりも作家ガイドブック。日本ではあまり知られていない作家も多く含まれる。作家のプロフィール、おすすめ作品紹介はもちろん、当時の世相、社会背景までさらっと解説しており、著者の知識の幅と過不足のないバランス感が実感できる。一見、時代性とは無縁に思える作品であっても、その時代からは逃れられないし、積極的に時代性（ないしは時代に対するアンチテーゼ）を取り込み生き残る作品もあって、指摘されないとここは意識しなかったなと既読作品に対して気付いたところも。正直、大半の作家の作品は手に取ったことがない（多少読んでいるのはバークリー、ウォー、ブラウン、リューインくらいだもんなぁ･･･）が、ちゃんと読んでみたくさせるところが著者の腕。意外なところではO・ヘンリーをミステリ枠で扱っている。ミステリ小説に多少関心のある人にとっては、軽い読み物としてちょうどいいと思う。一気読みというよりも、休憩時間や寝る前に1章だけ読みたいという感じ。なお、著者はバランス感覚に優れているとは思うのだが、一か所これはちょっと言葉遣いのミスしたなという所があり、そこだけひっかかった。

11月25

『老首長の国　ドリス・レッシングアフリカ小説集』

ドリス・ドレッシング著、青柳伸子訳
アフリカで育った経験を持つ著者による中編集。1964年に出版された（1973年に再編集版を出版、日本では2008年出版）とアフリカの風土、そして（当時は）植民地であるという背景が色濃い作品集だ。エキゾチズムが前面に出ているのかなと思ったら、確かにそういう側面もあるにはあるのだが、心をガツンと殴ってくるような暴力的なものをはらんでいる。今までなじんでいた世界から隔絶しているような状況、あるいは、その土地に長年暮らしてきたはずなのに、その土地のものとして真には受け入れられないという感覚がある。白人女性と地人の使用人少年のすれ違いを描く「リトル・テンピ」は、2人の間に決して相互理解は生まれない、女性は少年が望んだものが何なのかわからないままだろうとやりきれない気持ちにさせる。女性にとって少年は同じ土俵に立っている相手ではないのだ。この、入植者たちは原住民を別の動物として見ているということがどの作品でも前提としてある。しかしそうではない世代も出てきて、彼らはおぼろげながらも新しい世界の為に戦おうとする「アリ塚」のような作品も。一方、植民地の白人たちは、土地の広さとは対称的に狭い世界で生きており、それが息苦しさをつのらせる。少女の目からそれを描いた「ジョン爺さんの屋敷」や、愛し合っていたのは誰と誰だったのかと茫然とする「七月の冬」が印象に残った。

11月6

『ロセアンナ　刑事マルティン・ベック』

マイ・シューヴァル&ペール・ヴァールー著、柳沢由美子訳
全裸の女性死体が閘門で発見された。女性は他殺されたということの他、手がかりは乏しく身元もなかなか判明しない。刑事マルティン・ベックらが奔走する中、アメリカの州警察から連絡が入り、遺体はロセアンナ・マッグロー、アメリカの警察は行方不明になった彼女を捜索していたことが判明する。北欧警察小説の金字塔とも言うべきマルティン・ベックシリーズ1作目。マルティン・ベックシリーズと言えば『笑う警官』が有名（というか日本での北欧ミステリブーム到来前は、長らく『笑う警官』しか入手できなかったんじゃなかったっけ。北欧ミステリブームありがとう･･･）だで、1作目である本作はあんまり出来栄えが･･･なんて話も聞いたことがあったが、なんだ面白いじゃないですか！確かに、華やかなトリックや謎解きを期待すると、捜査がなかなか進まずまどろっこしいかもしれないが、本作の魅力はそのまどろっこさだ。手がかりらしきものを一つずつ確認していくしかないという捜査の地道さこそ、警察小説の醍醐味だろう。そしてマルティン・ベックが終始一貫（心身ともに）調子悪そうなところも読み所。調子悪くても事件には真摯に向き合うプロの姿勢がいい（さすがに同僚からも休めって言われるのだが）。

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