ふ : 3つ数えて目をつぶれ

ふ

4月10

『ブラック・クランズマン』

　1979年、ロン・ストールワース（ジョン・デビッド・ワシントン）はコロラド州コロラドスプリングスの警察署に、初の黒人警官として採用される。冷遇されつつも仕事に燃えるロンは、白人になりすましKKKのメンバー募集に電話、面接までこぎつける。白人刑事フィリップ（アダム・ドライバー）との2人1役で潜入捜査を開始する。監督はスパイク・リー。
　そこそこ長い尺の作品なのだが、スパイク・リー監督の編集能力の高さを実感した。テンポがよくて冗長さを感じない。キレがいいのだ。また、音楽映画としても楽しい。映画ネタが結構挿入されている（冒頭からして観客が『風と共に去りぬ』を知っていることを前提にしている）ので、見る側にそこそこ映画リテラシーを要求している作品ではある。わからなくても普通に面白くはあるのだが（私は昔の映画はあまり知らないのだがちゃんと面白かった）。
　黒人警官が白人警官の「中の人」と化してKKKに潜入するという冗談みたいな話なのだが、実際にあった事件が元になっているそうだ。作中でも言及されているように、黒人は固有の喋り方だから声だけですぐわかるというのは、大して信憑性のある話ではない（矯正・モノマネできる後天的な要素）ってことだな･･･。ロンは白人集団の中で浮かないような喋り方も、黒人集団の中で浮かない喋り方も、白人が思い浮かべるステレオタイプ的な黒人の喋り方もできる。いわゆる「～らしい話し方」って、聞く側が勝手に先入観によるイメージを膨らませている側面が大きいのかなと思った。
　学生運動家のパトリス（ローラ・ハリアー）は警察は人種差別者ばかりと嫌うが、ロンはまともな警官もいると反論する。「～は皆～だ」という論法は「黒人には固有の喋り方をする」という説（によってロンに足元をすくわれる）と同じく、ステレオタイプになりかねない。ロンはそれに対抗しようとしているのだろう。どの集団も均一ではなく色々な人がいる。とはいえ集団としてある方向を向きがちなのは確かなのだが･･･。実際、あからさまな差別と嫌がらせをする警官は登場するし、もっと多いのは差別的な行為をしてもそれが差別とは気がつかないほど、差別的な考え方が身にしみついている人たちだ。ロンはそういう警官達に囲まれつつも、まともな警官もいると反論するのだ。
　ロンの同僚たちはフィリップ始め、ロンに対する態度がフラット。対等な警官同士として接する。ジョークの言い合いとか「ネタばらし」とかに全員でウケる様は微笑ましい。KKKのリーダーが選挙に出馬すると知ったロンが、あいつに投票するほど国民はバカじゃないでしょうと言うと、巡査部長がお前は黒人なのにナイーブだなと返す。　現在のアメリカに直結する自虐ギャグなわけだが、苦すぎる。
　パトリスはあれは映画の中の話でしょ、と言う。しかし本作は映画は現実と地続きであり、映画が現実に影響しないなんてはずはない！と主張しているように思える。その信念が明瞭にあらわれているのが最後の映像だろう。映画の中で起きていたことは未だ起きているし、現実の方が嘘みたいなことになっているのだ。

ブラック・クランズマン [単行本]

ロンストールワース

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2019年04月10日19:52
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3月19

『ふたりの女王　メアリーとエリザベス』

　0歳でスコットランド女王になり、16歳でイングランドへ嫁ぎ、18歳で未亡人となったメアリー・スチアート（シアーシャ・ローナン）はスコットランドに帰国し王位継承権を主張。イングランド女王エリザベス1世（マーゴット・ロビー）は従妹であるが自分とは全く異なるメアリーに複雑な思いを抱く。カソリックである彼女の王位継承権を認めればイングランド内で猛反発が起きるのは目に見えていた。一方メアリーはイングランドに対して妥協を許さず交渉する。監督はジョージー・ルーク。
　原題が「Mary Queen of Scots」なのでふたりの女王というよりも、メアリー主体の話だった。しかしエリザベス役のロビーの演技がより印象に残り、むしろエリザベスのエピソードをもっと見たくなってしまった。まあエリザベスの生涯を描いた作品は過去にも色々あるからしょうがないか･･･。

　メアリーの周囲にはいつも侍女たちが控えており、会話も主従関係でありながら同年代の友人のような親密なものだ。しかしエリザベスの周囲には、親密な同性が一切いない。侍女はいるがあくまで侍女で心を打ち明けることなど出来ないし、支えてくれる忠臣はいるが皆男性かつあくまで仕事上の忠実さだ。メアリーが歌や踊り等肉体で感じる遊びを頻繁にしているのに対し、エリザベスの周囲にはそういった娯楽、心地よさそうな要素が希薄なのも印象に残った。これはエリザベスの周囲は清教徒だという事情もあるのかもしれないが。

　王族女性に対して結婚し「世継ぎ」を産むことが責務と考えられていた時代、結婚せず子供も産まず、「女王」に徹したエリザベスの孤独の覚悟は想像を絶するものがある。女性にとっての幸せ云々という話ではなく、自分を同じ立場で共感し理解してくれる人がいない、誰にも心を許せないという孤独だ。私は男だ、という言葉があまりに辛い。男性社会の中でトップを保つには男性化しなくてはならないというのは現代にも通じる部分がある（未だに通じるというのが嫌になるが）。

　メアリーもエリザベスも、男性だったらしなくていい苦労や屈辱を味わってきたと言えるしそこでの共感もあるだろう。しかし生き残るのが妻、母という立場を経験したメアリーでなく「男」と自認して生きるエリザベスであるというのもまた辛い。エリザベスの苦境、責務を唯一理解し得る人物がメアリーだったというのは、何とも皮肉だ。

　野外ロケにしろ衣装にしろ、重厚感があって豪華。お金のかかった時代劇はやはり良いものだなと実感した。しかしこの当時のお城ってものすごく底冷えしそう！メアリーもエリザベスも室内着としてウールの編み物をまとっているのだが、その程度でしのげるだろうかと心配になるくらい。

メアリー・スチュアート [単行本]

アレクサンドル・デュマ

作品社

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エリザベス一世 (講談社現代新書) [新書]

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2019年03月19日20:30
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3月1

『ファースト・マン』

　空軍のテストパイロット、ニール・アームストロング（ライアン・ゴズリング）は、NASAの宇宙飛行士に選抜される。家族と一緒にヒューストンに移り住み、有人宇宙センターで訓練を続ける日々。上官のディーク・スレイトン（カイル・チャンドラー）は、ソ連もなし得ていない月への着陸を目指すと宣言する。一方、ニールの妻ジャネット（クレア・フォイ）は夫の身を案じ不安を隠せずにいた。原作はジェームズ・R・ハンセンによる宇宙飛行士ニール・アームストロングの伝記。監督はデイミアン・チャゼル。

　アポロ計画に費やされた巨額の予算と、犠牲になっていった同僚たち、そして英雄を求めるマスコミとアメリカ国民の欲望を背負ったアームストロングのプレッシャーは、大変なものだったろう。しかし本作は、彼の内面を明瞭に提示することはない。それだけに、彼のたたずまいやちょっとした行動が強く印象に残る。庭で夜空を眺めている時の同僚とのやりとり、またパーティー会場で電話を受けた時の反応は、彼の心情がダイレクトに伝わる数少ないシーンだった。そしてどちらのシーンも、彼と死者との関係が表面化する部分でもある。

　アームストロングは幼い娘の死と折り合いを付けられずにいること、娘の記憶を他人と分かち合えないことはそれとなく示唆され続けているが、同僚たちの死は、彼を更に「あちら側」、死者に近い距離へと追い詰めていくように見える。そもそもアームストロングは最初から、どこかこの世の人ではないような佇まいなのだ。演じているゴスリングの特性にもよるものなのだろうが、常に揺蕩っている、虚ろな雰囲気があり、死者と生きる人なのだと思わせる。いよいよアポロ11号の打ち上げ基地に向かうという前夜にジャネットとひと悶着あるのは、妻子が所属するこの世と向き合う姿勢を彼が見せないからだろう。彼の心ここにあらず感が、家族を不安にさせ苛立たせる。

彼が再びこの世に戻ってくるには、月面まで行くくらいの遥かな旅路が必要だったのだろう。しかし、　この世に戻ってもなお、ニールとジャネットの間には透明な壁が立ちはだかる。そっと手を差し伸べあうとは言え、2人の世界が再び交わるのか甚だ不安だ。

ファースト・マン上: 初めて月に降り立った男、ニール・アームストロングの人生 (河出文庫) [文庫]

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ファースト・マン下: 初めて月に降り立った男、ニール・アームストロングの人生 (河出文庫) [文庫]

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2019-01-22

2019年03月01日17:00
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12月1

『ファンタスティック・ビーストと黒い魔法使いの誕生』

　アメリカからイギリスに帰国したニュート・スキャマンダー（エディ・レッドメイン）は、アメリカ合衆国魔法議会が幽閉していた悪しき魔法使いグリンデルバルド（ジョニー・デップ）が逃げ出したことを知る。グリンデルバルドがクリーデンス（エズラ・ミラー）に接触しようとしていると知ったイギリスの魔法議会はクリーデンスをいち早く捕獲・抹殺しようとする。ホグワーツの校長アルバス・ダンブルドア（ジュード・ロウ）はクリーデンスを助けろとニュートに命じる。ニュートはパリへ向かうが、ティナ（キャサリン・ウォーターストン）もまた闇払い師としてパリに出向いていた。監督はデビッド・イェーツ。

　ハリー・ポッターシリーズの原作者J・K・ローリング自ら脚本を手掛けているが、ハリー・ポッター初期と比べると、ストーリー作り、世界観作りの腕を格段に上げたんだなと納得。魔法同士の整合性が取れている！最初のうちは思いつきに思いつきを重ねるような印象があったが、流石にそれはもうない。私は映画シリーズや原作シリーズのファンというわけではないのだが、奥行のある世界を作れるようになったことはすごくよくわかった。時代設定をここに持ってきたというのも上手い（が、この先考えるとちょっと辛いよね･･･）。グリンデルバルドの演説が何を意味するのか、より明らかだろう。

　魔法動物たちの造形が相変わらずかわいいし、前作よりも見せ方が洗練されてきているように思った。序盤で出てくるシーホース的な生き物にしろ、サーカスの動物たちにしろ、近づきたい！触ってみたい！という気分にさせられる。私は今回2Dで見たのだが、3Dだとより触りたくなるかもしれない。

　魔法動物たちはとてもかわいく楽しいのだが、前作からのファンにとってはちょっと辛いストーリー展開かもしれない。彼にしろ彼女にしろ、選ぶ道とそこに至るまでの経緯が見ていていたたまれない。愛されたい・理解されたいと切実に欲している人は付け込まれやすい。そしてそこに付け込む奴の性質の悪さ！許せないやり方だよな。

ニュートと兄の関係がハグのシーンに如実に現れていてちょっと面白かった。ニュートの動きが、ちゃんと「ハグ（というかおそらく身体的な接触全般）が苦手な人」のものだった。動きが硬い。

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2018年12月01日17:57
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10月26

『ファイティン！』

　子供の頃に韓国からアメリカへ養子に出されたマーク（マ・ドンソク）はアームレスリングチャンピオンを目指したものの八百長疑惑を掛けられ、今はクラブの用心棒に。自称スポーツエージェントのジンギ（クォン・ユル）の口車に乗せられ、祖国に戻ってアーレスリングに再び挑むことになった。実母の家を訪ねると、初めて存在を知った妹スジン（ハン・イェリ）と子供たちが住んでいた。一方、ジンギはスポーツ賭博を仕切るチャンス社長にマークのスポンサーになってほしいと頼むが、八百長への加担を迫られる。監督・脚本はキム・ヨンワン。
　どストレートでひねりのない話なのだが、王道だからこその面白さがあった。感動は大いにあるが湿っぽくならず、基本的にカラリとしているのもいい。マ・ドンソクの魅力が存分に発揮されており、彼が演じるマークの、見た目はいかついが生真面目で心優しい所、口下手で不器用な所がとてもチャーミング。老若男女、家族連れでも楽しめる作品だと思う。
　ストーリーはさくさくと進みコンパクトな構成。序盤、あっという間に韓国へ舞台が移るし、マークとジンギがどういう経緯で兄弟分になったのか、マークはどういう人生を送ってきたのか（養父母について殆ど言及されない）等は具体的には殆ど説明されない。割愛してかまわないところはざっくり割愛しており、テンポの良さが重視されているように思った。割愛されたことで物足りなさを感じることもない。ちょっとしたやりとりや表情で、彼らの関係や過去は何となく想像できる。過不足のない見せ方になっていると思う。
　マークは自分は母親に見放された、不要な存在だったのではないかという気持ちを拭えずにいる。彼がなかなか実家を訪ねられないのには、そういった躊躇があるのだ。またジンギは実父に対して複雑な思いがあるし、シングルマザーであるスジンは子供たちを愛しているものの時々逃げ出したくなると漏らす。皆、家族という形について何かしら不安を持っていたり、わだかまりを抱えていたりする。そんな人達が助け合うようになり、徐々に家族のような絆を築いていく。マークがアームレスリング選手として再起を賭けるスポ根物語であると同時に、家族を失った彼（ら）が再び家族を得る、ファミリードラマとしての側面もある。2本の軸が相互に機能して物語を進行していく、手堅いストーリーテリングだった。血縁を超えた家族的共同体というモチーフは、近年色々な国の映画で見かけられるようになったが、世界的な流れなのだろうか。

　アームレスリングというぱっと見てわかりやすい、見た目がシンプルな競技を選んだのは正解だったと思う。前述した余計な説明はしないという本作の見せ方の方針に合っている。盛り上がりも強さの度合いも、見ていればとりあえずわかるところがいい。競技説明にかける時間を省略できるのだ。

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2018年10月26日18:00
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10月2

『プーと大人になった僕』

　かつてくまのぬいぐるみプー（ジム・カミングス）と共に100エーカーの森で遊んでいたクリストファー・ロビンは、やがて大人になり、親友プーや仲間たちのことを忘れてしまう。大人になったクリストファー・ロビン（ユアン・マクレガー）は妻イヴリン（ヘイリー・アトウェル）、娘マデイン（ブロンテ・カーマイケル）とロンドンで暮らし、鞄メーカーに勤めていたが、大幅なコスト削減、リストラを命じられ四苦八苦していた。そんな彼の前に、プーが姿を現す。原作はA・A・ミルンの児童文学を元にしたディズニーのキャラクター「くまのプーさん」。監督はマーク・フォスター。
　プーは子供時代のクリストファー・ロビンの親友であると同時に分身でもある。いわゆるイマジナリー・フレンドと言えるだろう。それ故に、プーが大人になったクリストファー・ロビンの前に現れた時、彼だけではなく他の人たち、妻子はともかく全然関係ない町の人たちの目にも見え、声も聞こえるという設定がどうにも気になった。プーはクリストファー・ロビンの子供時代そのものでもある。だからそれ以外の人に見える必要はないし、見えたらプーの持つ意味合いが変わってしまう。プーが登場してクリストファー・ロビンの前に現れるのは、彼の内面での問題があるからだろう。本作、ファンタジーがどこまで具現化しあふれ出るのかというラインの設定が曖昧だ。クリストファー・ロビンの内面にあるファンタジーが、現実を侵食していくように見えてくるのだ。そう見ると、ラストも相当不穏な気がしてしまう。プーはあくまで、クリストファー・ロビンと1対1の関係においてのみ存在するものだろう。彼が大人の自分＝クリストファー・ロビンを助ける為に出現するのはとても良い（しファンタジーにはそういう力があると思う）と思うけど。

　私が愛しているのはA・A・ミルンとE・H・シェパードによる「くまのプーさん」であって、ディズニーのプーさんではないので（なので、冒頭の原作絵を活かしたアニメーションは良かった）、本作に対してもつい批判的になってしまう。本作のクリストファー・ロビンは、ミルンが「プーさん」を与えた息子クリストファー・ロビン＝クリストファー・ミルン・ロビンではない。実在のクリストファー・ミルンと『くまのプーさん』の関係、ミルン親子のその後を知ってしまうと、本作見ても複雑な気持ちにしかならないのだ。

クリストファー・ロビンの本屋 [－]

クリストファー・ミルン

晶文社

1983-12

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ドーナル・グリーソン

20世紀フォックス・ホーム・エンターテイメント・ジャパン

2018-10-03

2018年10月02日19:00
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8月6

『ブエナ・ビスタ・ソシアル・クラブ★アディオス』

　キューバの老ミュージシャン達のセッションを記録したヴィム・ベンダース監督のドキュメンタリー映画『ブエナ・ビスタ・ソシアル・クラブ』から19年。現メンバーによる最後のツアーを追った新作ドキュメンタリー。ヴェンダースは製作総指揮に回り、監督はルーシー・ウェーカーが務めた。

　映画の制作・公開は1999年、日本での公開は2000年だから、前作見たのは18年前か･･･。時間が経つのが速すぎて茫然とする。映画は見たし、サウンドトラックも買ったし、この映画がきっかけでライ・クーダーの音楽を知った。彼らの音楽を聴くと懐かしい気分になるが、ブエナ・ビスタ・ソシアル・クラブ自体はずっと現役で活動を続けているわけで、懐かしいとかそういうものじゃないよな。

　前作に比べると幾分センチメンタルな雰囲気だ。監督が変わったからというのも一因なのかもしれないが、19年間のうちに主要メンバーの多くが亡くなっているというのが大きい。前作の時点で皆さんそこそこ高齢だったので、しょうがないといえばしょうがないのだが、やはり切ない。しかしその一方で、現メンバーの孫が新規加入していたりと、新しい動きもある。世代交代しつつ音楽は受け継がれていくのだ。

　前作ではあまり触れられなかった、個々のメンバーの人生やその時代背景にもスポットが当たる。これまでの彼らの歴史を振り返ると共に、キューバという国の変遷を垣間見た感もある。なにしろ、前作から本作までの間にアメリカとの国交回復してるんだもんなー（オバマ前大統領も登場する）！前作のツアーではアメリカでの公演もあったけど、あれは本当に大変だったんだな･･･。

　ボーカリストであるイブライム・ウェレールの人生が実に心に残った。バックコーラスとしてキャリアを積んだが運に恵まれず無名のままで、ブエナ～から声がかかった当時は靴磨きをして生活費を稼いでいたそうだ。それが70代でまさかの大ブレイク。彼がステージ上にいると場のまとまりがよくなるような、人柄の良さがにじみ出ていた。また同じくボーカリストであるオマーラ・ポルトゥオンドが前作のワールドツアーの際、盛り上がる観客に対し、この曲で踊れるなんて、私の母の苦労等知らないのに･･･と漏らす言葉が印象に残った。聞く側にとって外国語の曲って、歌詞の内容とちぐはぐな盛り上がり方をしてしまいがちかもなぁと。

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2008-06-01

2018年08月06日16:59
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8月1

『ファニーとアレクサンデル』

　11歳の少年アレクサンデル（バッティル・ギューヴェ）と妹ファニー（ペルニラ・アルヴィーン）は、父である劇場主で俳優のオスカル・エクダール（アラン・エドクール）、母で女優のエミリー（エヴァ・フレーリング）、元有名女優の祖母ヘレナ（グン・ヴォールグレーン）と暮らしていた。1907年のクリスマスイブ、エクダール家には叔父叔母に従兄弟ら一族が集まり、毎年恒例の賑やかさだった。しかし年明けにオスカルが急死。エミリーは色々と相談に乗ってくれたヴェルゲルス主教（ヤン・マルムシェー）と再婚することになる。監督・脚本はイングマール・ベルイマン。1982年の作品をベルイマン生誕100年映画祭にて鑑賞。

　何と5時間11分という長さで、体力的にはさすがにきつい。しかし映画的喜びに満ち溢れている。序盤、一人遊びから幻想の世界へと足を踏み入れるアレサンデルの世界といい、クリスマスパーティーで皆が並んで屋敷中を踊りまわるシーンのめくるめくような映像といい、映画の醍醐味ってこういうことだな！という豊かさに満ちている。撮影も美術も大変豪華。全５章の構成だが、各章タイトルの背景は水の流れの映像。これはアレクサンデルが主教館から見下ろす川なのだろうとわかってくるが、流れの止まらない時の流れの象徴のようにも見える。喜びも悲しみもその時その時のもので、全て過ぎ去っていく。華やかだがどこか寂しい。

　ドラマ部分は予想外にベタ。子供の視点を中心に、父の死、母の再婚、義父との不仲と虐待、そして大団円を大河ドラマのようなスケール感で見せていく。夫の死により気弱になったエミリーにつけこむヴェルゲルスと、彼のいいなりになってしまうエミリーのドラマはある意味非常に下衆いのだが、そこに信仰の問題が絡んでくる。ヴェルゲルスは非常に厳格なキリスト教者として振舞い、エミリーや子どもたちにもそれを強いる。しかし彼の信仰は信仰の形式のみを厳格化した、形骸化したもので、精神は伴っていないように見えるのだ。頼るものがなくなり不安なエミリーにとってはその形こそが頼もしく見えたのかもしれないが、アレクサンデルやエクダール家の叔父たちはヴェルゲルスの欺瞞を察知する。アレクサンデルがヴェルゲルスに嘘をつき続けるのは、ヴェルゲルスの内実のなさ（と本人は思っていないだろうが）、嘘に対抗しているようにも見えてくる。アレクサンデルの「嘘」は彼を守る物語のようなもので、彼の前に現れる死者たちもその一部。力を持たない子供である彼は、自分の物語でヴェルゲスに反発するのだ。

　エグダール家とその周囲の人々の描き方がとても面白い。クリスマスパーティでは和気藹々としているが、帰路につくと、実はお互いに諸々思う所もある。必ずしも愛情深いわけではない。一族の要であるヘレナは、いつも強気で女王然として見えるが、息子たちには少々失望している。好色な叔父はメイドを愛人にして子供まで作る。そのメイドと子供も一族として迎え入れるという、おおらかさというか底なし感というか。もう１人の叔父はドイツ人の妻をなじってばかりでてんでいくじがない。しかしエミリーと子どもたちが危機に陥ると一致団結して教会と闘う。彼らが劇場主と役者という、世俗の祭りと娯楽の世界の人たちだから、厳格なヴェルゲルスには余計に反感を持つのかもしれない。

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2015-05-22

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2014-12-24

2018年08月01日19:30
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7月24

『BLEACH』

　幽霊を見ることが出来る高校生・黒崎一護（福士蒼汰）は、ある日巨大な悪霊「虚（ホロウ）」に襲われる。死神と名乗る少女・朽木ルキア（杉咲花）に助けられるが、彼女は重傷を負ってしまう。虚を倒す為、ルキアは死神の力を一護に渡す。一護は死神代行として虚との戦いに巻き込まれていく。原作は久保帯人の同名漫画、監督は佐藤信介。

　大人気漫画の実写化であり、原作の性質上キャラクターを立てる、魅力的に見せることが非常に重要なはずなのだが、本作はそこが今一つぱっとしない。主人公である一護を始め、登場人物それぞれがそれぞれの意思をもって動いているという感じがしなくて、ストーリー展開上のタスクをこなすために動かされている感じがした。原作のビジュアルイメージを再現しようとしているのはわかるし、この部分で失敗しているわけではないと思うので、かなり勿体ない。

　一護の行動原理は母親の亡くし方によるもので、それは冒頭に提示されているにも関わらず、今一つ自然な流れに感じられない。俳優の演技が一本調子で（福士は身体は動くが、決して台詞回しが上手いわけではないのでなかなか厳しい）一護が単純すぎるように見えてしまう。また、序盤、死神代行になるまでの展開がやたらと早いのも一因かもしれない。他にも、この展開になるんだったらその前の展開いります？（ラストのルキアの選択とか）という部分が多くてストーリーの組み立てに色々ひっかかった。原作に全く忠実というわけではないので、もっとアレンジしてしまってもよかったと思う。説明と省略の配分がどうもうまくいっていない気がした。多分続編を造りたいんだろうけど、この路線ではちょっと厳しいのでは･･･。

　ただ、アクションはそこそこ見応えがあり、楽しかった。CGとの組み合わせも違和感がない。特に恋次役の早乙女太一の動きはとてもよかった。身体能力の高さが明白で、動きと止めのメリハリがしっかりしている感じ。

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2018年07月24日17:00
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7月9

『ブリグズビー・ベア』

　外の世界は大気が毒されていると教えられ、シェルターの中のみで育った25歳のジェームズ（カイル・ムーニー）。彼の最大の楽しみは毎週届く教育番組『ブリグズビー・ベア』を見ること。ある日、シェルターに警察がやってきて両親は逮捕される。彼らは赤ん坊のジェームズを誘拐し今まで育ててきた犯人だったのだ。実の両親の元に返され「外の世界」で暮らすことになったジェームズだが。監督はデイブ・マッカリー。
　ジェームズが愛する『ブリグズビー・ベア』は、実は誘拐犯であり偽の父親であるテッド（マーク・ハミル）が彼の為だけに作った番組。その番組がジェームズの行動指針であり心の支えであるというのは、かなり危うい所がある。ジェームズとの心情的な関係がどのようなものであれ、テッドがやったことは犯罪でジェームズの本来の人生、彼の実の家族の人生を破壊することだった。ジェームズがブリグズビー・ベアに拘る様は、彼の実の両親には非常に残酷だし傷つくことだろう。
　とは言え、本作はこの倫理的なラインをぎりぎりでクリアしているように思う。実の両親はジェームズに対して一見無理解に見えるが、これは仕方ないこと（何しろ20数年会ってない）だし、彼らがジェームズとの間の溝を埋めようと一生懸命だと描写されている。またテッドはユニークな人物ではあるが、彼を過剰に擁護するような視点はない。何より、ブリグズビー・ベアに対するジェームズの情熱は彼のクリエイティビティの爆発を促し、彼と周囲の人たちとをつなげるものになっていくのだ。テッドが生み出したブリグズビー・ベアが、ジェームズを外の世界に導き実の家族との絆を育てるものになるというのは皮肉でもあるのだが、創作物の不思議ってこういう所にあるんだろうなとも思わせるのだ。

　ジェームズの初めての友達になる少年（妹の同級生）はスター・トレックのファンで映像制作をかじっているのだが、彼のブリグズビー・ベアへの食いつきが良すぎて笑ってしまった。スター・トレックファンはやっぱり宇宙探索ものが好きなのかなとかシリーズ数、話数に拘るのかー等、ジェームズとのやりとりはオタク同士の幸せな会話という感じ。この2人がエンジンとなったチープな映画作りが本当に楽しそうで、『僕らのミライへ逆回転』（ミシェル・ゴンドリー監督）を思い出した。映画を一緒に作ることで何かを取り戻す、新しい何かが生まれていくという所が共通しており、そこにぐっとくる。ジェームズは最終的に、映画を作る、それを人前で披露する（これがすごく大事なのではないかと思う）ことで自分と自分のこれまでの歴史にふんぎりをつけるのだ。ラスト、ブリグズビーベアがどうなったかという所はとても象徴的。

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2018年07月09日18:47
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