ローリングストーンズのライブフィルムを、マーティン・スコセッシ監督が撮影。この撮影のためにＮ．Ｙ．のビーコンシアターで開催されたライブだそうだ。すごい顔合わせだが、スコセッシ監督である必要はあるのか？とちょっと疑問だった。だってストーンズだったら誰がとってもそれなりにかっこよさそうだしねー。しかし、実際に見てみると、やはり巨匠と言うべきか、ショットの切り替えが的確で気持ちいいし（音楽ドキュメントやライブフィルムだと、時々「なんでここで切るのか？！」と思う作品がある。音感のある監督じゃないとやっぱりうまくいかないのか）、メンバー間の人間関係が垣間見えるちょっとしたショットをしっかり押さえている。見ていてすごく気分が上がった。冒頭はライブ当日までのドキュメント風。スコセッシ本人も出演し、「まだセットリストこないの？！」等とカリカリしているのがおかしい。一方、ストーンズの方は入念にリハや選曲していてちょっと意外だった。きっちり仕事しているなーと。そのきっちり仕事している感が、ライブ本編でも遺憾なく発揮されている。プロのショーというのはこういうものか！とうなった。ストーンズは、デビュー当時はともかく今では特に演奏が神業というわけではないし楽曲が突出してユニークというわけでもないと思うだが、ひとたびステージに上がるとこうもかっこいいのかと。特に、ミック・ジャガーのスタイルの変わらなさと動きのしなやかさは驚異的。その年でその動きですか！その年で腹チラセクシーですか！どれだけ努力しているのかと。しかしこのプロ意識が、ストーンズを現在まで転がし続けてきたのだろうと思う。
一方、もう一人のフロントマンであるキース・リチャーズは、おなかも若干出てきたし顔もゆるんできたかなというかんじ。しかしそれも魅力だ。妙に人懐っこさがあるのがかわいいのだ。そのかわいさをしっかり撮っているのはスコセッシの手腕だろう。キースがとちった時にミックがこいつトチりやがった！という険しい顔をしているシーンもばっちり抑えてあった。そのあと、フォローするかのように一緒にハモっていたのには妙になごんだ。
ちなみに、観客としてクリントン元大統領夫妻が来場しており、開演の挨拶もクリントンがしていた。クリントンがらみのゲストが多数いたらしく、スタッフがストーンズに「あと30組あいさつする予定でーす。次のあいさつは6時の予定でーす」等と言っているのがおかしかった。それはクリントンに対するイヤミか･･･。またライブ中、観客が普通に携帯やデジカメで撮影しまくっていた。著作権の国の人じゃないのかよ！と思わず突っ込みたくなりました。
塚本晋也監督によるシリーズ2作目。他人の悪夢に入り、それを取り除く「悪夢探偵」こと影宮京一（松田龍平）。彼の元に女子高生・雪絵（三浦由衣）が訪れる。同級生の菊川が毎回夢に現れる、そして同じく菊川の夢を見た友人が突然死んだというのだ。極端に怖がりだったという菊川に母親と同じものを感じた京一は依頼を引き受ける。
スイスの小さな村に住む80歳のマルタ（ステファニー・グラーザ）は、夫に先立たれて生きる意欲を失っていた。そんなとき、かつて諦めた、自分で刺繍をしたランジェリーを売る店を開くという夢を思い出し、3人の友人の力を借りて夢の実現にのりだす。しかし、牧師であるマルタの息子を筆頭に、保守的な村の人たちは大反発する。監督は新鋭のベティナ・オベルリ。本国スイスでは「ダヴィンチ・コード」「パイレーツ・オブ・カリビアン」を抜くヒット作品となったそうだ。
無敵艦隊を英国軍に撃破され、勢いを失いつつあった17世紀のスペイン。マドリード一の傭兵と評判だったディエゴ・アラトリステ（ヴィゴ・モーテンセン）の戦いを描く。監督は『ウェルカム！ヘヴン』のアグスティン・ディアス・ヤネス。もともと学生時代に17世紀の歴史を学んでいた人だそうで、セットや衣装、小道具などへのこだわりが感じられる。美術は見ごたえがあった。
第二次大戦が起きなかった、１９４５年のもう一つの日本。その日本の「帝都」で、怪人二十面相と呼ばれる強盗が富裕層を狙っていた。それに対する名探偵・明智小五郎（中村トオル）。一方、サーカスの曲芸師・平吉（金城武）は、謎の男の計略により、怪人二十面相に間違えられ逮捕されてしまう。監督・脚本は「エコエコアザラク」シリーズの佐藤嗣麻子。
